독일의 현대미술여행 칼럼 2003년 9월호
*독일의 현대미술여행은 독일의 미술을 우리눈으로 읽고 우리의 시각을 찾고자 고민합니다.
제니 홀저의 “기념비적인 공간을 거부하는 검은 정원(Black Garden)”
백기영 (작가)
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1929년 독일의 한 작은 도시 노드호른(Nordhorn)에 “암 랑에막플랏츠(Am Langemarckplatz)”에 1차 세계대전에서 사망한 사람들을 위한 기념공원을 조성했다.이 도시는 벨기에 국경인 Ypres시에 가깝게 위치해 있다. 1차 세계대전이 발발 후 벨기에와 프랑스를 침공했던 독일군이 연합군의 공격에 의해 후퇴하다가 1914년 11월 10일 랑에 마르크에서 처참한 전투를 벌이게 된다. 이 전투에서 독일의 자원해서 참전한 독일 청년군들이 대거 전사하게 되는데, 이들을 애도하며 불렀던 “독일이여, 독일이여, 모두를 위한 독일이여...”라는 노래와 함께 랑에마르크의 전설로 불려지고 있다. 또한 랑에 마르크는 1915년 4월 22일에 있었던 독가스 살포가 있었던 도시이다. 1차 세계대전 당시 독일군은 세가지 독가스를 사용했는데, 그 중하나는 염소가스로 이 가스를 마시게 되면 배에 물이차서 사망하게 된다. 또 다른 하나는 냄새가 아주 고약하고 눈에 보이지도 않는 포르겐 가스가 있다. 마시게 되면 48시간이내에 사망하게 되는 이 가스는 염소 가스의 18배에 달하는 살상력을 가지고 있다. 마지막으로 노출된 피부나 폐를 태워버리는 겨자가스까지 개발해 살포했다. 2차 세계대전을 일으킨 히틀러는 나찌의 전투력을 고무시키기 위해 “독일을 위해 전사한 랑에마르크의 젊은 병사들”이 보여준 애국심을 활용했다.
이러한 처참한 살상의 현장에서 전광판에 흐르는 텍스트 작업으로 잘 알려진 미국의 개념미술가 제니홀저가 만 종이 넘는 검은 색의 꽃들 나무들, 잔디들을 심어 검은 정원을 구성했다. 이 프로젝트는 제니홀저가 1987년에 뮌스터 조각프로젝트에 출품한 바 있는 기념비적인 텍스트 의자를 보고 노드호른에 또 다른 형태로 실현해 볼 것을 제안받게 되었다고 한다. 도시에서 전기에 의해 텍스트가 이동하는 전광판 작업을 주로해온 그녀에게 이 독일 북부의 작은 도시에 기념비적인 예술작업을 구성하는 것은 대단히 부담되는 일이었다. 자연으로 둘러 쌓인 환경에 걸 맞는 아이디어가 필요했다. 그녀는 이렇게 해서 정원을 테마로 작업하게 된 것이다. 그녀가 특별히 원형의 정원공간을 구성해서 점차적으로 커져가는 원형을 구성하게 된 데에는 보다 조형적인 의지가 거기에 숨겨져 있었다. 그녀는 어떤 사물이 배치되어 소리를 반사해 버리는 꽉막힌 공간을 원하지 않았다. 엄밀한 의미에서 그녀는 아주 정돈되어 있으면서 사람들을 놀라게 하거나 아주 편안함을 느끼게 할 수 있는 통제된 정원공간을 원했던 것이다.
이 프로젝트를 위해서 제니 홀저는 책도 읽고 스스로 정원 일을 해보려고 노력했으나, 처음하는 일이라 쉽지 않았다. 해서 시의 정원사일을 하고 있는 하버만(Havermann)과 미국에서 같이 온 친구이자 도시계획자인 디 존슨(Dee Johnson)의 도움을 받았다. 이 정원을 구성하면서 제니 홀저는 안으로 점점 집중해 들어가는 원형정원을 고안했다. 이 원형정원을 둘러싼 벽돌들은 아주 빨간 색으로 선정했는데, 이 빨간색 벽돌은 검은색의 꽃과 이파리들을 더욱 강조하게 되었다. 그녀는 이 원형의 정원에 심겨진 검은 꽃들 주변에 그 지역에서 생산되는 빨간 돌들을 집어넣었다. 이 빨간 돌로 그녀는 텍스트 정원 벤취도 만들었다. 이 빨간 벽돌의 텍스트 정원 벤취는 이 작업에서 매우 중요한 역할을 한다. 왜냐하면, 이 텍스트 정원벤취를 통해서 그녀는 혐오스러운 전쟁과 테러의 그 공포스러운 잔흔에 대해서 아주 직접적으로 이야기하고 있기 때문이다. 이 정원 벤취는 정원에 들어온 사람들을 좀 더 머무르게 하고 깊은 상념에 빠지도록 인도해 주었다. 이 정원을 구성하기 이전에 이미 이 정원 주변에는 많은 검은 잎을 가진 나무들과 꽃들 그리고 넝쿨들이 자리 잡고 있었다. 제니 홀저는 이 자연환경을 보다 집중감 있게 활용한 것이다. 거기에 검은색 튜율립과 붓꽃, 왕관초(kaiserkoronen) 등의 꽃들을 심었다. 주1)
브리깃트 프란쩬(Brigitte Franzen) 과의 인터뷰에서 브리깃트의 질문에 대해 그녀는 자신의 정원이 가지는 상징적인 의미에 대해 다음과 같이 설명한다.
브리깃트 프란쩬: “ 당신은 당신 정원의 형태에 집중해서 제작했다고 말씀하셨는데, 그렇다면, 당신의 검은 정원과 정원의 역사 혹은 고전적인 도상학적 모티브와 서로 연관성을 가지나요? 예를 들면, 점점 중앙으로 다가서면서 지혜를 알게 하는 나무의 검은 열매를 손에 넣을 수 있다고 하는 것 같은 경우를 생각할 수도 있겠는데요? 아니면 식물을 중간에 심는 다는 것은 그저 형태만의 문제로 생각할 수 있을까요?”
제니 홀쩌: “저는 이 정원이 실제로 아주 상징적인 기능을 가지기를 바랍니다. 그러나 만약 실제로 검은 열매가 존재한다면 저는 그 검은 열매를 중앙에 심었을 지도 모릅니다. 그것은 정말로 아주 설득력 있는 중심점이 될 것입니다. 거의 모든 사람들이 성경의 선악과 이야기를 알고 있으니까요. 이 이야기는 제어할 수 없는 인간의 호기심과 무언가 잘못된 것을 할 수 있는 혹독한 이끌림과 관련되어 있기 때문입니다. 그리고 저도 정말 한번 즈음 검은 과일을 볼 수 있으면 좋겠군요.” 주2)
표적으로서의 검은 정원
지금까지 제니 홀쩌가 예술을 통해 표출해온 주제는 “섹스, 죽음 그리고 전쟁”이었다. 이러한 테마로 작업을 지속하게 된 것은 본인의 의사일 수도 있지만, 많은 사람들이 그녀의 작업을 하나의 유형으로 이해하고 있기 때문이고, 이 유형의 작업을 계속해서 유지해 주기를 요청받고 있는 현실이다. 그녀는 이러한 상황을 하나의 운명으로 받아들인다. 따라서 그녀의 검은 정원 작업도 아주 운명적인 탄생을 한 것이다. 검은 정원에 들어서는 사람들은 일단 검은색의 꽃들이 만발해 있는 예상치 못한 정원의 조형에 놀란다. 그리고 아주 규칙적으로 안쪽으로 빠져 들어가는 정원의 구조에 이끌려 가게 될 것이고 걸어 들어가던 관람객은 그녀의 텍스트가 있는 벤취를 마주하게 된다. 이 표적형태의 정원 안에 들어서면 우리는 주변에 자욱하게 들어서 있는 검은 식물들, 나무들이 우리에게 전달해 주는 메시지를 들을 수 있다. 이것을 위해서 제니 홀쩌와 그의 정원사들은 해 마다 새로운 검은색의 식물들을 옮겨 심어 이 정원이 그녀의 고안한 대로 지속해서 유지되도록 유지하고 관리하고 있다. 이 정원은 저음에 제작될 때와는 달리 점차 더 검고 깊은 미학적 분위기를 연출해 준다. 3-4년간을 더 지속한다면 그때는 훨씬도 정돈된 분위기의 정원이 될 것이다. 이를 위해서 더 많은 검은 나무를 주변에 둘러 심고, 중앙에 있는 꽃들과 서로 교체를 해주어야 했다. 중앙에 자라는 식물들은 별도로 너무 크게 웃자라지 않는 식물들을 심었다. 그 주변을 둘러 서 있는 피마자 나무들이 있는데 까지 이 검은 꽃들을 뻗어 자랄 수 있다.
이 공간에서 관람자는 구조와 추상적인 형태들만을 경험하게 되는데, 이 상황 안에서 그녀가 지금껏 구성해 왔던 단어들과 언어는 어떤 역할을 하는 것인가? 이 작업에서 그녀는 통제할 수 없는 강한 힘의 구조를 느끼게 된다. 그녀는 지금껏 그것이 정원이 되었건 전기에 의해 제어되는 설치작업이었건 아주 신중하게 모든 상황을 통제해 왔다. 그녀의 전광판 작업을 접하게 되면 많은 사람들은 미니멀리즘 작업들처럼 극도로 환원되고 있는 그녀의 개념들을 읽어낼 수 있다. 써진 텍스트 에는 혼돈과 무질서의 감정들이 표출되고 있다. 이 혼돈과 무질서는 검은 정원 안에서 산산 조각나 부서져 버린다. 우리에게 아주 불안하고 공포스런 순간들이 존재할 수 있다. 그러나 이 검은 정원의 구조 안에서는 아니다. 이 공포는 어떻게 보면 다른 편에서부터 엄습해 오는 것이다.
그렇다면, 그녀의 정원은 하나의 묵상을 위한 공간인가? 아니면 항상 철따라 변화하는 하나의 조각품인가? 그녀는 이것을 위해 치밀한 고민을 했다. 겨울에 꽃들이 피지 않을 때는 부처꽃의 빨간색들이 아주 빨간 길을 수놓게 된다. 이런 고려들은 특별히 주변을 둘러싼 부분에서 더 정밀하게 시도되는 경우가 많다. 그럼에도 불구하고 이 프로젝트는 오랜 시간에 걸쳐 관리되어 지고 완성되어지는 것이다. 이것이 생명을 가지고 있기 않은 조각품이라면, 작가의 손을 떠남과 동시에 완결된 구조를 지니지만, 식물들은 해마다 철에 따라 기후와 환경에 따라 그 색과 자라는 정도가 달라진다는 것이 특징이다. 그러나 이 정원주변에 커다란 나무들이 둘러쳐 있어 공원이 정말 원형이 아님에도 원형정원을 구성할 수 있었던 것이 그녀에게는 무척이나 다행스러운 일이었다. 이런 형태는 공공의 영역에서 개방되어 있는 공간이 동시에 이 공간이 안으로 비밀스러움을 간직 할 수 있게 해주었다.주3)
제니 홀쩌가 지금껏 제작해 왔던 전광판 작업의 정치적 성격이 이 정원에서는 어떻게 드러나고 있는가? 이 정원은 2차 세계대전의 희생자들을 추모하는 기념비적 성격의 정원이기 때문에 당연 많은 지역 유지들이나 주요 인사들 중앙의 정치인들조차도 자주 찾는 곳이다. 어떻게 보면 이 작업은 작업을 진행하는 과정에서 이미 정치적인 임무를 완수해 냈다고 할 수 있다. 이 정원을 만드는 과정에서 미국과 독일의 정치적인 관계가 서로 아주 미묘한 역할을 하게 된 것도 따지고 보면 이 정원이 가지는 의미와 전쟁의 상처가 주는 의미에 관한 정치적 해석의 차이 때문에 연유된 것일 것이다. 제니 홀쩌는 이 정원이 하나의 기념비로 받아들여지지 않기를 바랬다. 그래서 그녀는 자신의 정원은 "반 기념비적 정원(Der Garten 민 Anti-Denkmal)"으로 불렀다. 그녀는 이 정원에서 단지 슬픔을 해소하고 끝나기를 바라지 않았다. 인간이 한번 잘못된 생각을 품은 것이 얼마나 큰 상처를 인류에게 가져다 주었는 지를 명확하게 알게 해주어야 했다. 지금까지 기념비들은 그저 한 전쟁에 무슨 일이 있었는지를 역사적으로만 설명해 줄뿐 그 비극이 얼마나 참혹했는지, 그 참상이 다시 일어난다는 것이 무엇을 의미하는지를 가르쳐 주지 못한다. 이 기념비들은 필요에 따라 여기 저기 도시의 적당한 곳으로 옮겨 다니는 브론즈 동상과 같은 것으로 경우에 따라서는 전쟁을 선동하는 군중들을 다시 모으게 하는 장소에 아이러니컬하게도 우뚝 서게 될 수도 있다. 실제로 히틀러는 1차 세계대전 당시 랑에마르크 전투에서 사망한 독일의 젊은 병사들에 관한 추모심을 2차 세계대전에서 다시 활용하고 있다. 이런 처참한 죽음에 대한 전쟁기념비는 이러한 악순환의 고리를 끊어 버리지 못했다.
이러한 그녀의 작업은 에드워드 키엔홀츠의 “이동 가능한 전쟁기념비”작업이라든가? 한스 하케가 1988년에 그라츠시를 위해 제작한 작업들과 비교할 수 있다. 그녀의 정원에 들어오는 사람들은 어디로부터 시작하든 상관없이 그녀의 텍스트 앞에서 멈추게 된다. 텍스트안에 담고 있는 전쟁의 비극은 이 검은 빛을 발하고 있는 정원에서 산산이 부서져 사라지게 된다. 이 공간에서 우리는 전쟁의 비극을 배우고 과거의 잘못된 역사를 가슴깊이 되돌아보게 될 것이다. 주4)
미주
주1) 제니 홀저의 “검은 정원”, 브리깃트 프란쩬과의 인터뷰에서, 쿤스트 포름 145권, 88쪽
주2) Ibid 89쪽
주3) Ibid, 92쪽
주4)Ibid, 94쪽
백기영(작가)
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*발행원 :독일의 현대미술여행
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